在当年的十几年里，新时期的主旋律电影日月牙异，为不雅众和阛阓提供了丰 富而紧要的作品，从早期的《风声》《唐平地面震》《辛亥创新》到近期的《战 狼》《红海行为》《湄公河行为》《中国机长》等系列电影。这些类型的电影注 重用最新的电影本事、致密的中国故事和加强家数及专科性来增强传播身手。这 种作念法使新的主流电影有更大的后劲来诱骗不雅众，并在阛阓份额方面处于更故意的地位。

一、深广主题引起表情共识

为了诱骗更多不雅众，电影创作家使传统主旋律电影向交易化和类型化面临，中国主旋律电影的新期间由此回身，得回了新的界说：新主流电影。类型电影的认识发祥于好莱坞，其特色是 "细分"，即不同的叙事格调对不同的不雅众具有诱骗力。中国新的专家电影的特色之一是，在电影工业的因循和创作灵感下，它正变得越来越倾向于类型化。比较之下，中国电影的新类型以大主题为基础，约略唤起不雅众的表情反馈。

由《我和我的故国》 《我和我的家乡》 《我和我的父辈》构成的 “国庆三部曲”，照旧成为新中国电影发展中一个专有的电影类型。该系列电影主要以家国表情、“小我”和“全球”为主题，从“国”到“家”到“东谈主”，试图让不雅众招供并融入主流理解。《我和我的故国》和《我和我的家乡》是 2019 年和 2020年国庆档期票房最高的影片，最终票房总和永别为 31.69 亿好意思元和28.29 亿好意思元。在 2021 年国庆档期，《我和我的父辈》获利了 14.77 亿好意思元，更为新主流电影站稳脚跟孝敬一份力量。

诸如《1942》《唐平地面震》《中国机长》等影片将主旋律电影的价值不雅融入到横祸片的特色中，展示了横祸眼前的东谈主性之光。在中国积极参与环境处置和航空业快速发展的布景下，《流浪地球》是第一部将科幻类型与主流价值不雅相皆集的中国电影。该片以外洋制作模范，以保护地球和拥抱但愿为中心主题，将家庭和国度的表情进步到东谈主类的圭臬。中国新的专家电影的类型和深广叙当事者题的皆集，在某种进度上冲突了传统的主旋律电影的成规，迎合了不雅众的不同需求，同期唤起了不雅众的表情共识。

二、科技助力影片表情传播

频年来阛阓上需求量巨大的战争作为片是新主流电影中的一个紧要类型。香 港导演徐克和林超贤，以及从作为明星到导演的吴京，都对该类型片进行了有益 尝试。 《红海行为》将当代战争带入了电影院， “轰炸”了不雅众的视听神经， 展示战争的灵通性伤口，让不雅众感受到和平糊口的不易， 《战狼 2》将作为、战争和华裔惊怖皆集起来，唤起不雅众浓烈的民族自重感。通盘这些电影都有一个民族精神的中枢，但它们都以爆炸性的作为方式为基础。《战狼 2》的 56.95 亿票房和《红海行为》的36.51 亿票房讲明了气候级电影需要一定的爆炸性场景映衬。凭据抗好意思援朝故事改编的《长津湖》在本年国庆档首映，最终得回 57.75 亿票房 ，创下国产战争片的新高。如斯高的票房离不开“余烬复燃”的画面，而爆炸性方式需要大都的本事协助。

频年来，国产新主流电影多选定了 120 帧。所谓 120 帧影片，是高技术电影的主要类别之一，其捕捉的细节接近东谈主类视觉的极限，使场景像活水相同运动， 莫得一丝卡顿。《我和我的父辈》和《长津湖》不但使用 120 帧加强运动度，同 时也使用了东谈主工智能母版重制本事来好意思满高技术视觉成果。此外，于2020年6月启动拍摄，并于 10 月 23 日上映的 120 帧电影《金刚川》，使用东谈主工智能母版重制本事仅用了三天三夜就完成了版块制作，从而确保了这部主旋律电影作品如 期并高质地地刊行。

三、影视好意思学引发代入式表情

（一）故事：非传统式叙事结构

凭据《电影艺术辞书》中的讲明注解，电影叙事结构主要被分为传统式叙事结构和非传统式叙事结构两种大类型，传统式叙事结构以时空规章式结构为主，其特色在于行使戏剧中的开端、发展、高潮、结果建构故事履行。

非传统叙事结构主要分为时空交错式结构、纵横串珠式结构等，在呈现神志 上愈加生动多变，极富创造性，同期它对电影的表情传播也有积极的作用。影片 《我和我的家乡》在不息《我和我的故国》的基础上，依然选定的是分段式叙事 这类非传统式叙事结构，故事的建构呈现出“纵式串珠”的特色，用东谈主物串联起 五个故事。

几位国内优秀的导演，快要年来我国乡土农村的发展变化，浓缩在 5 个时辰节点、5 段由不同东谈主物引发的故事中，每一段故事是孤苦存在、孤苦讲述 的，又有其抒发的固定主题，在镜头行使、裁剪手法、叙事技能上都有其不同的 创作格调；与此同期，几段故事之间又互相考虑、互关系联，恒久围绕着“我和 我的家乡”这一共同的主题去讲述，最终成为一个合座。这么的非传统叙事一定 进度上约略引发更多群体的表情共识，由于是多重叙事，不同的群体总能在其中 之一的故事中找到心思引发点，因而这么的叙事技能亦然该电影表情传播的体现 之一。

裁剪手法是叙事必不可少的技能之一，不同格调的裁剪手法对表情的抒发具 有不同的作用，其所呈现的叙事成果亦然不同的，而《我和我的家乡》的裁剪手 法在一定进度上对叙事成果和表情抒发具有不可疏远的影响。举例，《临了一课》 在叙事上行使玄机的裁剪手法，将范安分的记念片断与现实中临了一课的模拟场 景瓜代上映，给东谈主营造了一种梦幻与现实交叠辩白感，将滂沱大雨中范安分为男 同学找神采的感东谈主场景体现地大书特书，充分调养起了不雅众的表情共识。

（二）东谈主物：现实的影子

东谈主物是电影作品的中枢。频年来，国产新主流电影在东谈主物描绘上编削了以往 主旋律电影东谈主物形象单一扁平的特征，舍弃“模板化”的强人式东谈主物，而更多塑 造了现实中与受众具有共通性的平时东谈主形象，将东谈主物表情与期间布景相皆集，让 内在力量与外部环境共同作用于东谈主物的抉择，从而达到个体与环境布景的有机融 合，创造受众更深档次的表情共振。《我和我的家乡》中《北京好东谈主》篇章不息了《我和我的故国》的东谈主物关系，葛优上演的张北京是又名平时的北京出租车司机是一个名义狡诈，赚不到钱况且连我方照管好都是一件难事的东谈主。

这么的平时身份十分贴近糊口，使这个东谈主物形 象成为折射现实社会东谈主群近况的影子。开头，张北京在得知远房亲戚表舅看病需要借款时，他遁入我方用来买车的存折，谎称我方没什么入款，在两东谈主制造一系列“骗保”风云失败后，张北京如故下定决心为表舅付手术费。这段情节生动地 描绘了一个外皮滑稽，内心实则温暖、眷注、有同理心的东谈主。这么贴近糊口的东谈主物扮装更能折射出现实社会东谈主群的身份，使受众遐想日常糊口的征象从而引发表情共振。

（三）台词：描绘区域性表情

《我和我的家乡》在台词上多选定了故事发生地的方言。方言是具有领略地域文化特征的言语特征，而其在电影中台词的行使上具有专有的作用。在电影中适量使用方言故意于凸起东谈主物的秉性特征，使东谈主物形象愈加领略；同期，方言的行使能给东谈主物赋予地域性特征，营造特定的叙事布景，一定进度上激起受众的地域性表情共识；再者，方言的行使故意于将幽默诙谐的情节与合座叙事愈加精细地皆集起来，使其愈加有张力地证明出来。

在《天下掉下个 UFO》这个故事单位中，黄渤上演的黄大宝讲着一口带有贵州风姿的“塑料”平时话，相等领略地赋予了这个扮装地域秉性特征，让受众理解了这么一个幽默并热衷于发明创造的贵州小伙。在《回乡之路》这个故事单位中主角乔树林具有浓厚的陕北口音，再通过服装、谈具等的加握，一个“首富” 的形象跃然呈当今受众的眼前，方言的行使增添了这个东谈主物身份的真确性与形象 性，让受众愈加肯定乔树林这个扮装是真确存在的。

在台词中行使的一些幽默方言更是为通盘这个词故事奠定了笑剧基调，让不雅众在方言台词中感受到东谈主物幽默的秉性特征和情节笑剧性的发展。这亦然由于方言的各种化使其在语音与用词方面产生和平时话不同的使用神志。而当东谈主们进行言语疏通时，传播者发送语消息号，而吸收者和会过共同的语境吸收并理解信息从而达到顺畅无抨击地疏通。而当方言在言语疏通中出刻下不同地区的东谈主们时常会出现吸收信息费劲的景况，因而电影台词中方言的行使不行一味照搬，而是应该在普 通话的基础上，提真金不怕火极少的、具有代表性的方言语音及词汇，使两者毫无违和感 地相敬如宾，如斯极少的语音或词汇的错位不但不会增多不雅众们不雅影时的难度， 反而还会在一定进度上增强影片的幽默感。

《天上掉下个UFO》这个单位中的方言台词体现的幽默感主要体当今方言与平时话的语音歧义产生的笑剧成果。举例，在说“我策画的 UFO”这句台词时给 “O”这个字母加上浓厚的后鼻音，这么落幕的台词信息汲取费劲或错位并不会 影响受众的不雅影眷注，甚而在受众考虑前后语境时还容易产生一种幽默诙谐的成果。而这种台词的幽默感更让受众产生一种纯熟感和亲切感，在幽默的氛围中更 遐想起家乡纯熟的征象和浑厚的乡亲。

（四）音乐：渲染期间沮丧

音乐是电影中紧要的构成部分2024欧洲杯官网- 欢迎您&，它以东谈主声或器乐声息为材料，通过刺激不雅众听觉的神志来映衬作品想要渲染的氛围。电影中音乐与音响成果和台词、画面相皆集之后具有鼓吹情节叙事的作用，同期又增强不雅众对影片的审好意思感受。音乐在电影作品中具有匡助塑造东谈主物形象、抒发表情、凸起主题想想的作用。音乐与电影画面的有机皆集后，既能鼓吹故事情节发展，又能使不雅众强化对作品的审好意思感受。《我和我家乡》这部影片在音乐的弃取上多选定乐曲甘心、能代表 地域特色的音乐。举例《天上掉下个UFO》的主题履行曲《山何处》，这首笙歌 曲甘心，况且具有一定的贵州方言特色，约略映衬一个甘心的环境，歌词也能烘 托环境布景和社会气味，让受众在不雅影时产生甘心、悉力东谈主心的表情。