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情节：故事中的故事

演义在咱们的记挂中，像织布机上的一匹布一样伸开，布的图案越复杂，咱们识别它的流程越笨重、延宕。但咱们努力寻找的恰恰即是图案：一些首要的、反复出现的踪影——不管在轮廓的纹理和鲜亮的配景象中隐讳得何等深——使咱们知道到整部演义的独性情。——戴维·洛奇：《演义的言语》

戴维·洛奇(David Lodge，1935—　)，英国现代演义家和学者，曾耐久任教于伯明翰大学英语系。主要作品有演义《换位》《小世界》《好意思好的责任》《大英博物馆在倒塌》《作者，作者》等，另有多部体裁表面著述。

体裁作品有不同的要素：情节、东谈主物、主题、视角、作风、象征和配景等。情节即事件的端正，它要符合因果关系、逻辑关系。

完满的情节由发轫、中间和扫尾组成。情节的发展要有原因、飞扬和后果。各部分之间要有承上启下。飞扬部分是作品东谈主物破裂最热烈、矛盾最激化的部分。在飞扬部分，东谈主物性格得回最蚁合的展示，它是作品的更动点。飞扬过后，故事要么急转直下，要么揭示原来隐讳的东谈主物关系或使事情表露无遗。飞扬的位置不同，能带来不同的遵循。

飞扬在临了的作品居多，如《汤姆·索亚历险记》《哈姆莱特》《麦琪的礼物》《巡警和讴歌诗》。飞扬在中间的作品如《哈克贝利·芬历险记》《一位女士的画像》《老东谈主与海》。飞扬在最运转、致使在作品运转之前，则多见于反想性的作品，如《红字》和《老水手谣》。

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情节的组成

体裁赏玩先从作品的要素运转。要素即是组成体裁作品的主要要素，指情节、东谈主物、主题、视角、象征、作风和配景等。咱们聚合具体的体裁作品，逐个伸开阐发。

体裁作品的第一要素是情节。不管演义照旧戏剧，都要讲故事。情节和故事并不一样。福斯特在《演义面面不雅》中说：“故事是对于按技能端正排列的一个个事件的叙述。情节亦然对于一个个事件的叙述，但是它强调的是事件之间要有因果关系。”他例如说：“一个国王死了，然后王后也死了。”这是故事(story)，它讲出了事情发生的端正。那什么叫情节呢？他说：“国王死了，然而王后因哀伤而死。”这是情节(plot)。也即是说，淌若一个演义处理两件事，它势必有一个前后的端正，这两个端正之间势必有一种因果关系，况兼这种因果关系必须合理。再举一例：因为喝水了，是以他被呛到了。这即是一个很好的叙述端正。“他被呛到了，因为他喝水了”，这种表述也不错。惟有能阐述事件的关系，事件的端正不错倒置。

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完满的情节包括三个部分：发轫、中间和扫尾，分手陈说故事的启事、发展和远隔。组成情节的事件不错有不同的组合范例。换句话说，故事情节的飞扬不错树立在作品的不同位置。所谓飞扬部分，即是作品中东谈主物破裂最热烈、多样矛盾最激化的部分，有时候亦然化解矛盾、表露无遗的部分。在飞扬部分，东谈主物的性格不错得回最蚁合地展示。飞扬过后，要么故事急转直下，要么原来隐讳的一些东谈主物关系、遁藏的事情真相得以揭示。

把柄飞扬的位置，一般的情节安排有三种。第一种是发轫、发展和飞扬（扫尾），飞扬在临了。即采选平铺直叙的样子，在故事的发轫叮属启事，中间经过了许多发展，作品完结时恰好达到故事的飞扬。第二种是发轫、飞扬（中间）和扫尾，飞扬在中间。第三种是在演义发轫就形容飞扬，然后缓缓地再叮属事件的原因。比如，刚才说的例子——“他被呛到了，因为他喝水了”，接着再详实形容他喝水的情况，喝水的时期、地点和原因等。这是安排情节的三种样子。一言以蔽之，情节要符合因果关系，要有逻辑关系。一个完满的情节组成应该有发轫、中间和扫尾，有它的原因、飞扬和后果，有承上启下。

咱们阅读作品的第一个印象是这个作品好不好意思瞻念，即故事情节能不行诱导东谈主。一般的作品阅读，主要看它的发轫、中间和扫尾三个部分。淌若加上飞扬前后的过渡部分，即飞扬之前故事情节的鼓动与飞腾、飞扬过后的平草率下落，即是五个部分。在飞腾部分，情节渐次伸开，东谈主物关系逐个叮属，东谈主物性格缓缓披露。比如，一运转让东谈主认为这个东谈主很好，经过一段发展之后，或资历一个什么事件，许多矛盾蚁合爆发，就让东谈主嗅觉这个东谈主跟原来想象的不一样。下落部分即是在矛盾冲隆起现之后的一种比拟幽闲的流程，不错重新梳理东谈主物关系，重新知道东谈主物性格。

这是叙事性体裁作品的基本结构，但并不是每个作品都要具备这五个部分。把柄作品情节的树立，飞扬不错出当今不同的位置。比如《哈姆莱特》的飞扬在临了；《哈克贝利·芬历险记》的飞扬在中间；《红字》的飞扬在作品运转之前就完结了。飞扬的位置不同，能够带来不同的遵循。

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飞扬在临了：《汤姆·索亚历险记》

《哈姆莱特》《麦琪的礼物》与《巡警和讴歌诗》第一种情节树立是作品的飞扬在临了。这是最常见的情形。一运转平铺直叙，然后故事逐渐伸开，临了出现飞扬。

马克·吐温的《汤姆·索亚历险记》即是这样。作品一运转，姿色主东谈主公汤姆是一个墟落里的小顽童，狡猾捣蛋，理智聪慧，讲的都是一些很绵薄的故事，采选平铺直叙的样子，把他生活中发生的事一件件陈列出来。这样作念，策划是叮属他的性格特色，展现他具备将来作念哪些事情的可能性。他这种理智粗劣的孩子，投降会作念出一些异于常东谈主的事情、遇到一般东谈主遇不到的暴躁、资历一般东谈主不会有的奇遇，但是他投降能够克服这些穷困。因为他很好奇，是以他敢于探险；又因为他很理智，是以他能够解脱窘境。这样，在演义前半部分，他的一件件生活趣事都是在展现他的性格。比如，他用奇想妙想让小一又友帮他刷墙；在女同学贝奇家门口倒立，扮鬼脸诱导贝奇留意到他；和流浪儿哈克交游，带领孩子们作念密林深处的罗宾汉和直率的海盗游戏等。这些事情放在演义主要情节伸开之前，莫得什么不测和齰舌，即是形容他跟通盘的孩子一样，只不外他比一般的孩子更狡猾、更聪慧、更勇敢。

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通过对主东谈主公这些性格特色的展示，故事缓缓推向飞扬。在推向飞扬的流程中，咱们看到了主东谈主公平地风雷的历险。先是汤姆和他的伙伴们在午夜墓地目睹了凶杀案的发生。在凶犯放荡法外时，他挺身而出，当庭作证，揭露确凿的凶犯，成为世东谈主瞩策划英杰。尔后，在寻找矿藏的探险中，他在鬼屋看到匪徒，一齐跟踪。到“汤姆和贝奇在岩穴中迷途了”这一章，故事到了最飞扬。在离开了野炊的小伙伴之后，汤姆和贝奇在迷宫一样的岩穴里迷途了。两个东谈主又困又饿：

两个孩子把眼睛盯在了他们剩余的那一段烛炬上，注目着它缓缓溶化，一直冷凌弃地烧毁下去。他们看着临了只剩下半寸长的烛炬芯孤零零地立着，看着那隐微的火苗沿途一落，顺着一缕细细的轻烟进取蹿动，在那顶上停留了须臾，随即——一切都笼罩在令东谈主恐怖的昏黑之中了！

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资历了饥饿、疲劳和懦弱之后，贝奇命在旦夕，让汤姆离开她去探路，只求他过须臾归来一回，欢迎她在逝世的时刻一定要留在她身边，合手着她的手。这时，东谈主物的处境濒临绝境，东谈主物的心理充满懒散，东谈主性的顽强和柔弱也都达到了极致：

汤姆吻了她，喉咙里有一种抽咽的嗅觉，但是仍然推崇得很有信心能找到搜寻的东谈主或找到洞的出口。然后他手里拿着那根风筝线，当作并用沿着一条通谈往前爬去，饥饿使他饱受煎熬，逝世将至的嗅觉又让他五内俱焚。

飞扬在临了有两个特色。第一个特色是蚁合展现主东谈主公的性格特征，也即是把他的每种个性都推向极致。在阿谁岩穴里，汤姆的性格特色得回了充分展现。一是富余探险精神。洞里地形复杂，曲径迂曲，岔谈精深。而在别的小一又友不敢走、不肯意走的所在，他却骄矜冒险前行，一探究竟。二是敢于担当。也曾只会在喜欢的女同学眼前耍小理智，好像为了展示须眉气概，但是关节时刻能够面对危机，叫女孩原地守候，我方一个东谈主去找出口。这种步履很有株连心。他的其他性格特色，比如勇敢、好奇、理智、机智等，也都得回了展现。

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从这个角度再看前边的情节铺陈，会发现汤姆的成长是一个流程。演义一运转形容东谈主物的性格、东谈主物之间的关系，额外是姨妈如何爱好他，他的小伙伴若何看待他，他在女同学眼里、在本分眼里、在村民眼里是个什么样的东谈主，如斯等等，渐次叮属。在多样性格特征、多样东谈主物关系以及社会配景都叮属通晓之后，才伸开故事的主要情节，临了抵达飞扬。

第二个特色是主要情节到此就完结了。贝奇获救，汤姆和哈克找到金币，村里东谈主皆大欢悦。阿谁一直让汤姆神魂颠倒的匪徒被困在岩穴里边，在看到出口的所在被活活饿死。为什么眼睁睁看着出口，即是出不去呢？因为贝奇和汤姆被救出来之后，贝奇的爸爸带东谈主把阿谁洞口给封死了，以免别的孩子再在内部迷途，是以阿谁匪徒到了洞口出不去。他照旧看见了外面的天光，上前跨一步就能出去，可即是出不去。看到了但愿，实验上是懒散，这是对坏东谈主最大的处分。

通盘的故事和东谈主物都有了一个结局，这即是飞扬，全书到此如丘而止。主东谈主公的性格得回了最充分的展示，多样东谈主物关系有了明确的叮属，通盘的矛盾都得回了最终的责罚，多样情节的发展也都有了一个绝对的了断。

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再举一个一样类型的例子：莎士比亚的戏剧《哈姆莱特》。它的情节结构和《汤姆·索亚历险记》约莫相似。一运转展示的是哈姆莱特的身份和他的性格特征。他很有才华，又有些优柔寡断；有几个一又友，又喜欢独自想考。通过这些展示，你会发现，他博学、优雅、能文能武，关节时刻能够草率危机，具备成为一个伟大的战士、王子和领袖的通盘潜在品性。只不外他的这些品性被一种东西笼罩、遏制着，好像阐扬不出来。他就像汤姆·索亚一样，具备千般潜质，有待于改日某一件大事发生，不错充分地施展出来。但是，目前很难把它们施展出来，总要比及故事鼓动到某一个阶段，蚁合于某一个事件，他才略够充分施展。

比及咱们对他的性格特征了解通晓之后，主要情节就会伸开，他施展的舞台会一步步搭建好，围绕在他周围的一切东谈主、一切谜团、一切事件都会迎来一个蚁合展示的时刻。通盘的东谈主物亮相、通盘隐讳的关系被揭开、矛盾得回责罚的时刻，即是飞扬。经过了运转阶段的性格展示之后，哈姆莱特一步步走向了运谈预期的飞扬。

他先后资历了与阴灵对话、和同学计议、对运谈的拷问、对叔父的怀疑，以及对母亲的试探。临了那场决斗是全剧的最飞扬。他拔剑出鞘，坏东谈主受到了应有的处分，活该的东谈主全部死掉，一切矛盾都完结了，干净利索，趾高气扬。飞扬在临了的特征是，一切问题都得谢绝对责罚。

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再以欧·亨利的两篇短篇演义为例。他的演义扫尾老是出东谈主意料，又在理由之中，这种树立最能阐述飞扬在临了所带来的强烈遵循。

第一个例子是短篇演义《麦琪的礼物》，讲的是一双清寒的青年良伴，在圣诞节邻近时，都想送给对方一份珍稀的礼物。但是，家里太穷了。老婆德拉千方百计，也只可从日常支拨中检朴出一块八角七分钱。演义发轫写谈：

一块八角七分钱。全在这儿了。其中六毛钱照旧铜子儿凑起来的。这些铜子儿是每次一个、两个向杂货铺、菜贩和肉店雇主那儿死求白赖地硬扣下来的；东谈主家天然莫得明说，我方总以为这种掂斤播两的交易不免太悭吝，那时脸都臊红了。德拉数了三遍。数来数去照旧一块八角七分钱，而第二天即是圣诞节了。

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佳耦俩各有一件额外引以为豪的东西。丈夫吉姆有一块怀表，是祖父传给父亲、父亲又传给他的传家宝。但是，这块怀表莫得表链。怀表是要往往常拿出来看的，阿谁表链很有用处，不错匡助把怀表从口袋里掏出来，合手在手里看。他零落这样一条表链。老婆看在眼里，记在心上。圣诞节前，两个东谈主都运转准备礼物。老婆想给丈夫买一条表链，这样就能让他骄矜地把他的传家宝在东谈主前亮出来。

老婆德拉有一头浓密的秀发。她的秀发如海浪般升沉，光线闪耀，犹如褐色的瀑布，且长及膝下，仿佛一件长袍，委果让东谈主保养。吉姆以为老婆清秀的头发值得额外保护，而保护头发最佳的办法是给她买一套配得上她秀发的玳瑁发梳。很久以前，德拉在百老汇的一个橱窗里见过那种玳瑁发梳，并十分喜爱，只是因为价钱太过高尚，我方买不起。丈夫看在眼里，也记在心上。

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两个东谈主心照不宣地运转分头准备礼物。到了圣诞节那一天，他们把各自的礼物都拿了出来。丈夫送给老婆的恰是这一套诡秘的发梳，纯玳瑁作念的，边上镶着珠宝，颜色赶巧和她的秀发相当。老婆给丈夫买了一条白金表链。远隔，两个东谈主发现，因为生活的清寒，老婆把漂亮的长头发卖掉，才买了一条表链。丈夫则把他的怀表当掉，才换钱为老婆买了发梳。两个东谈主都给对方买了最心仪的礼物，但是也都作念出了我方能够作念出的最大断送。

演义运转，写两个东谈主如何相爱；经过中间情节的继续发展，写两个东谈主若何分头准备礼物。直到临了一刻，故事的飞扬到来，答案揭开。两个东谈主愈加相爱，两颗心贴得更近。故事到此完结，这也恰是最令东谈主感动的时刻，让东谈主无动于衷。仔细品尝，这种结局的安排既出东谈主意料，又得当理由。这即是飞扬在作品临了带给读者的强烈的心扉冲击。

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欧·亨利是这方面的能手，他另外一篇短篇演义《巡警和讴歌诗》亦然这样。演义写流浪汉苏贝浪迹天涯、饥寒交迫。为了扞拒行将莅临的严寒，他想寄食宿于监狱中熬过严冬。有饭吃，有床睡，不受寒风和巡警的扰乱，这是他最大的愿望。于是，他想方设法要让巡警把他抓走、关进监狱。他先是缠绵到一家咖啡馆白吃饭不给钱，但是他的脚刚跻身门，就被侍者一眼看穿，赶了出去。他又捡起一块鹅卵石，砸向商店玻璃橱窗，并留在现场等巡警来抓他，然而，巡警却莫得把他当成作案东谈主。他又到一家餐馆白吃，侍者把他推倒在东谈主行谈上，却不缠绵叫巡警。他致使成心装作调戏女东谈主，远隔那女东谈主惟有他肯给买一杯啤酒就心甘宁肯跟他走。然后，他又狂呼乱叫，试图以“扰乱顺次罪”被捕，还偷走别东谈主放在雪茄店里的雨伞，但都莫得达到预期的远隔。

临了，他凉了半截，来到教堂外。无意中，旋律优好意思的讴歌诗齐唱声传到了他的耳边，丧失已久的骄矜心重新充盈着他的内心。他缠绵繁荣精神，洗肠涤胃，运转积极大地对不如意的东谈主生。演义的这一段形容十分动东谈主：

一一刹那，他的内心对这种新的感受起了久了的反应。一股迅疾而强有劲的冲动促使他要向落魄的运谈起义。他要把我方拖出泥沼；他要重新作念东谈主；他要校服那照旧畛域了他的泼辣。时候还不晚；他算来还年青；他要唤起当年那紧要的志向，不依稀地努力追求。尊荣而亲切的风琴乐使他内心有了转移。翌日他要到吵杂的市区里去找责任。有个皮货入口商也曾叫他去当赶车的。翌日他要去找阿谁商东谈主，请求阿谁职务。他要作念一个顶天随即的须眉汉。他要——

可就在此时，巡警分歧时宜地出当今他的眼前。演义的扫尾写谈：

第二天黎明，法官宣判说：“在布莱克韦尔岛上扣留三个月。”

这是用幽默的笔触形容一个流浪汉萧条而无奈的生活。故事的扫尾令东谈主啼笑皆非，但又发东谈主深省。

这就像作者的东谈主生。有些作者创作糊口的岑岭在临了，即在生命的临了阶段完成他最伟大的作品；在通盘创作糊口中，他一直在探索某一个问题。有些作者创作糊口的岑岭在中间，前半生不错看作为创作而进行的准备，而写出代表作之后，后半生就过得较为粗俗。还有些作者的创作岑岭出当今体裁糊口之初，其处女作即其代表作，以后的作品乏善可陈。不同作者的创作岑岭也像作品情节的飞扬一样，会出当今东谈主生的不同期期。

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飞扬在中间：《哈克贝利·芬历险记》与《一位女士的画像》

另一种情节安排是飞扬在中间，咱们也不错举出许多例子。先来看马克·吐温的《哈克贝利·芬历险记》。

《哈克贝利·芬历险记》是接着《汤姆·索亚历险记》的扫尾往下写的。发轫部分讲哈克和汤姆发现了匪徒藏的钱，两个东谈主平分之后，哈克得回六千块钱，变成了有钱东谈主。哈克被谈格拉斯寡妇收养，被送到学校给与老师，每天听她读《圣经》，况兼在每顿饭前祷告，过着一种蹧蹋家庭乖孩子的生活，居有定所，一日三餐都有着落。但是，他我方嗅觉很别扭。

这时，他阿谁流浪汉爸爸传奇女儿发家了，就过来找他。爸爸找到他的第一件事即是让他退学，然后领着他到河滨的树林里去，又像野孩子一样生活。哈克以为这样的生活很稳当。独一不稳当的事情是，爸爸一喝醉了就揍他，况兼揍得越来越锐利。自后，他终于想办法解脱父亲的畛域，逃到密西西比河上。避难流程中，他碰见了同村的一个黑东谈主随同吉姆。吉姆因为传奇他的女主东谈主华森密斯要把他卖掉，况兼是把他一家东谈主拆散卖到不同的所在，是以逃走了。这样，一个逃匿父亲毒打的白东谈主小孩和一个逃匿被主东谈主卖掉运谈的黑东谈主随同合资流浪，沿着大河，乘坐木筏顺流而下。

这部演义前七章讲的都是哈克在村里的生活——他如何受不了社会握住和娴雅教化，一直有避难的冲动。故事中间是伸开部分，讲两东谈主在避难流程中的资历。

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演义的第一个飞扬出当今第十五章“大雾弥漫”，标明哈克和吉姆两个东谈主的关系达到了一个岑岭。两东谈主乘着木筏向大河下流漂荡，因为吉姆想不才游的渡口凯罗上岸，卖掉木筏，坐上汽船，到上游莫得黑奴营业的解放州去，比及他复原解放之后，再归来援手家东谈主。不巧的是，在漂荡的流程中，一天夜里大雾弥漫，哈克划着独木舟到木筏前头，想拿缆绳拴木筏时，一股大水过来，把木筏冲走了。他和木筏上的吉姆在大雾中被大水冲散。两东谈主各自悉力与大雾和大水搏斗了一个晚上，哈克才追上木筏。

吉姆醒来，看到哈克后，欢天喜地。哈克却骗吉姆说我方一直都在他身边，吉姆只是睡着了，作念梦碰见了大雾和两东谈主失踪。对于哈克坏心的打趣，吉姆大失所望。他这样对哈克说：

当我拚命地划着木筏，还高声喊着你，都快累死了，累得只想寝息的时候，我的心都要碎了，因为你不见了，我于是再也不想管我我方还有木筏会如何样了。当我醒过来，看见你又归来了，平祥瑞安、洋洋痛快的时候，我的眼泪都流下来了，我险些想跪下来，亲亲你的脚，我真实谢天谢地。但是，你就只想着如何编个瞎话，拿老吉姆开打趣。那些垃圾即是垃圾；垃圾即是往一又友头上抹脏东西，叫他们丢东谈主现眼的那号东谈主。

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听了吉姆的一番话，哈克后悔了。他知谈吉姆永恒都在温存他。他也终于饱读足勇气向吉姆俯首认错，从此两东谈主建立了确凿的友谊。这是两个东谈主性格发展的一个岑岭。在阿谁期间，因为种族隔膜，白东谈主和黑东谈主之间很难对等相处，更别提形成一又友关系了。

演义的最飞扬出当今第三十一章“下地狱就下地狱吧”。在骗子“国王”和“公爵”将吉姆当成逃奴卖掉之后，哈克一度想向吉姆的主东谈主华森密斯答复吉姆的去处，因为那时随同是主东谈主的独有财产，他以为应该写一封信给吉姆的主东谈主，让她派东谈主来找吉姆，这样不错让吉姆回到主东谈主的身旁，而不至于让她的财产流失。但是，等他把信写好，他又猜度吉姆的多样克己：

神不知，鬼不觉反复猜度咱们顺着大河漂下来走过的这一段历程。我老是看见吉姆在我目下，在日间，在夜晚，有时候在蟾光下，有时候在摇风雨里，咱们一直漂啊漂，说着话，唱着歌，又一块儿捧腹大笑。但是不知如何的，我好像挑不出小数儿所在能叫我狠起心来对他，猜度的反而都是他的克己。我老是看见他值完毕他的班，又接着替我值班，不去唤醒我，这样我就能不绝寝息；看见他见到我从那场大雾里归来时是何等欢悦；还有我在池沼地里，就在遇到眷属世仇的所在又重新找到他的时候；还有好多这样的时候，他老是叫我宝贝，对我那么亲热，为我作念他能作念到的一切，他老是那么好……

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哈克支配为难。经过热烈的想想战争，他猜度一齐上两个东谈主资历了这样多的风险和穷困，同甘苦、共患难，好阻遏易才沿途走到当今，临了决定：不但不密告吉姆，还要匡助他再次逃走。

我在发抖，因为我必须在两者之间作念出选拔，永不反悔，这我看得很通晓。我想考了一分钟，有点儿连气都憋不住了，然后，我对我方说：“好吧，那么，下地狱就下地狱吧！”唾手把纸撕掉了。

把柄那时白东谈主所受的老师，淌若协助黑东谈主潜逃的话，是一件罪恶滔天的事情。按照宗教的教义，那就应该下地狱。

哈克经过剧烈的想想战争，终于解脱了世俗的偏见，解脱了所谓的娴雅教化和一般白东谈主招供的那些社会准则，选拔顺从我方的良心，作念出我方的判断。他因此成长为一个有自我醒觉、有亲信知彼、能够并立决断并敢于承担后果的东谈主。

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这是主东谈主公模样战争最大的飞扬，亦然演义情节最大的飞扬和更动点。之前一切的形容都在展示两个东谈主的关系和处境、他们为什么走到沿途、他们资历的碰到和靠近的问题，由此一步步推向这个更动点——一个覆按两东谈主关系的关隘。这样就把哈克的人道、教化对他的影响，从要不要密告吉姆这一个关节点上展暴露来。作者选拔让哈克听从我方的内心，死守我方的人道，抛开社会准则停战德教化，下定决心，匡助吉姆潜逃。飞扬过后，演义后几章急转直下，一切都变得言之成理。在路上，哈克遇到了汤姆，汤姆从梓里来到这里看亲戚，况兼带来一个音尘：吉姆照旧被他的主东谈主赦免，成为一个解放东谈主了。也即是说，莫得东谈主能够卖他，他再也无用东躲西藏了。

事情有了一个皆大欢悦的结局，演义到这里似乎就不错完结了。实验上，作者在这之后又写了十章。从第三十四章到临了，比如“用刀挖地洞”“妖魔大饼”“滚磨石刻题词”“匿名信”“大避难”等，作者写了许多儿童游戏。此时，汤姆成了主角，想出千般办法送礼根底不需要被送礼的吉姆。这样，飞扬就成了中间部分，而不是扫尾，形成一种对称结构：前边七章写哈克和汤姆在村里的游戏，后边几章亦然写少年的游戏。

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除了《哈克贝利·芬历险记》，亨利·詹姆斯的演义《一位女士的画像》亦然把飞扬放在故事的中间。

演义讲一个好意思国姑娘伊莎贝尔·阿切尔来到英国之后，选拔我方东谈主生谈路的故事。前一部分主要讲她若何在几个追求者中挑选改日的丈夫。她年青斗胆，生动勇敢，最大的联想即是要看世界。能够按照我方的意志选拔东谈主生，是她认为的最大的幸福。

在这种情况下，她被姑姑带到了英国。伊莎贝尔到了英国之后，她的表兄拉尔夫，也即是她姑姑的女儿，对她一见寄望。但拉尔夫照旧得了肺病，不可救药。这在阿谁年代是不治之症。他的生活即是等死，以及如何处置他父亲要留给他的一大笔遗产和他我方的财产。当今，他喜欢上了他的表妹，但是爱在心里口难开。处于这样一种境地，他的生活有了另外一个乐趣：看他的表妹如何追求我方的幸福，如何按照我方的意志生活。拉尔夫想：这样一个女孩，斗胆丧胆，敢于追求解放，淌若给她追求解放的物资条目，看她能够追求到什么样的解放，资历一种什么样的东谈主生？平淡、普通、本天职分的生活投降不妥贴她，她注定要过一种豪放东谈主心、解放自主的生活。

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拉尔夫劝说父亲把正本该我方袭取的遗产的一半转给了他的表妹。这给她带来了运谈的转机。伊莎贝尔本来不名一钱。按照那时崇高社会的说法，不名一钱的女孩谈不上解放，莫得钱，只可被选拔，而不可能自主选拔。

在恋爱上，伊莎贝尔很红运，她有三个追求者。第一个是来自好意思国的年青东谈主古德伍德，他是位龙马精神的眷属企业主，从大欧好意思对岸的好意思国一直缅怀英国，想同她成婚。第二个追求者是英国贵族沃伯顿勋爵，他是拉尔夫在当地的一又友。勋爵风范翩翩，有很高的社会地位，是一般女孩心目中的白马王子。这两个东谈主都出当今伊莎贝尔获赠财产之前，也即是说他们都不规划她有莫得钱、有莫得地位，他们只爱她这个东谈主，因为两个东谈主自己都有弥漫的生活保险——好意思国青年弥漫富余，英国勋爵也有弥漫高的社会地位和权利，都能够改变她的东谈主生谈路。第三个追求者吉尔伯特·奥斯蒙德出当今伊莎贝尔有钱之后。他是个侨居意大利的好意思国东谈主，显得很有文化教导，但比拟寂寥，莫得固定的奇迹和收入，跟他的女儿生活在沿途，莫得东谈主知谈他女儿的母亲是谁。

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在三个求婚者当中，女主东谈主公选拔了临了一个。这和她的东谈主生信条关连。她的一又友警告她说：阿谁奥斯蒙德喜欢你是因为你有钱。而伊莎贝尔却说：我很欢悦我的钱能够匡助需要钱的东谈主。伊莎贝尔对阿谁好意思国男青年的嗅觉是他太健壮、立场太强势。伊莎贝尔的内心十解析放和并立，她不喜欢被东谈主畛域。她为什么不给与那位英国勋爵呢？因为她以为社会地位意味着义务、谈德和握住，这亦然对她解放的一种妨碍。嫁给这两个东谈主之中的任何一个，她改日的日子、改日的东谈主生都不错看得一清二楚，她知谈我方的东谈主生将遇到哪些问题，也知谈她的丈夫会逸以待劳替她消释一切胁制，让她过得优裕而蹧蹋。然而，万事无忧的生活不妥贴她。

她为什么嫁给奥斯蒙德？因为两个东谈主在沿途的时候，奥斯蒙德老是告诉她，我方畴前受过多大的苦、还有几许东谈主生的不细则要素在等着他。每一次听他说我方不好的时候，伊莎贝尔就以为，这个东谈主身上有一种艰深的气质，显得额外有魔力。这个男东谈主越仇怨，这个女孩就越有保护他的生机，也就越激勉了她那种母性的嗅觉。对于一个并立自立、很有智商的女孩，这是有可能发生的。换句话说，这个中年须眉采选的政策十分有针对性，他让我方在伊莎贝尔眼里，好像一个陨落的、受伤的天神，一个误入东谈主间的受害者，一个应该得回保护的东谈主；之是以在前半生过得寂寥，是因为莫得遇到合适的女东谈主来安危他、保护他。伊莎贝尔以为我方年青、有活力，不错匡助他、拯救他，我方所具备的各方面条目恰恰能够知足这个男东谈主的最大需要。也即是说，她从他那里感到我方能够最大畛域地阐扬作用。

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伊莎贝尔选拔了她的亲戚、一又友最不但愿她选拔的东谈主。这是演义的前半部分，主要展示她的性格特征和她的选拔。演义的后半部分写伊莎贝尔对丈夫的调解、破裂和决断。飞扬和更动点在第四十章。有这样一段形容：

伊莎贝尔感到诧异的第一个印象是他坐着，梅尔夫东谈主却站着，这种不寻常的状态诱导了她的留意力。随后她看出，他们是在交换意见当中临时停顿的，当今正带着老一又友赤身露体的模样，面对面堕入了千里想，因为老一又友之间的交心有时候是无用依靠言语的。这不值得齰舌，因为他们本来即是老一又友嘛。但这只是在一一瞬形成的印象，却像闪电一样照亮了她的心。他们彼此的位置，他们那目不斜视大地对面的注目，使她以为好像发现了什么。

这幕情景写的是在伊莎贝尔和奥斯蒙德成婚三年之后，一次出门远足回到家，伊莎贝尔看到丈夫在客厅的椅子上坐着，身边有一个女东谈主站着。淌若这个故事发生在当今，也许让东谈主不以为有什么额外的趣味。但是，淌若交融那时欧洲的文化配景，就会明白为什么这样一个画面能让伊莎贝尔炙冰使燥。在阿谁厚爱女士优先的期间配景下，把柄尊重客东谈主的准则，男主东谈主坐着、女客东谈主耸峙一旁，总共有悖礼仪、有违常态。女士优先，客东谈主优先，这是一项基本的交游礼仪。这样一个文化配景所体现出来的细节对故事的主题伸开起到了关节作用。

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本昼夜里，伊莎贝尔独自坐在壁炉支配，一直坐到夜深，堕入了千里想。日间看到的情景——她丈夫坐着，梅尔夫东谈主在一旁站着——愈加通晓地出当今她的脑海里，她把婚前婚后的事情都想了一遍。生活中遇到的千般细节，包括捉风捕影，以及挑升探听过来的音尘，缓缓访佛在沿途：

为什么它们蓦然变得这样活跃，她不太通晓，除非这是由于她下昼得回的阿谁奇怪的印象：她丈夫和梅尔夫东谈主有出东谈主预感的更顺利的关系。这个印象时常回到她的目下来，当今她致使奇怪，她以前如何莫得发现这点。

通过这个细节，她猜度了许多事情，把东谈主物都研究在沿途，由此觉察到了她丈夫和梅尔夫东谈主之间不同寻常的亲密关系。在这之前，她丈夫和梅尔夫东谈主要求伊莎贝尔向一直追求她的沃伯顿勋爵施加影响，期骗勋爵对她的好感，让勋爵向奥斯蒙德的女儿帕茜求婚。也许此次被伊莎贝尔撞见的会面，即是两东谈主在计议如何期骗伊莎贝尔匡助安排女儿的改日运谈。这是飞扬到来之前伊莎贝尔的处境。

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她以为我方上圈套了，然后运转反省，对丈夫的骨子进行深入想考。她感到从一运转，我方的婚配即是一个罗网，是梅尔夫东谈主和奥斯蒙德全心想象的圈套。成婚之后，丈夫对她形成一种压迫，继续向她施加影响；而她不管对方对我方的要求何等有悖于我方的心愿，也尽量调解。

她知道到了我方的生活真相：她的婚青年活是一条又黑又窄、莫得出息的死巷子。一般东谈主会在婚前婚后对生活有不同的知道，这种不同也许是缓缓积蓄形成的，也许是通过某个随机事件引起一系列反应形成的。这种转移需要一个流程，而这个细节加快了这个流程，引起她对我方生活的反想。资历了精深的倒霉和挫折，伊莎贝尔终于认清了丈夫的骨子：他外皮温情尔雅、成熟谙达，实则自暗里利，像鲜花中的毒蛇。

同期，她也交融了表兄拉尔夫的宝贵。拉尔夫不顾我方病重，还专程从伦敦到罗马来看她：

拉尔夫的蓦然考查，像暮夜中腾飞了一盏灯……拉尔夫的辞吐，他的笑颜，致使单单是他住在罗马这小数，似乎都包含着一种东西，使她阿谁死气千里千里的生活圈子一下子变得豁达了。他使她感到了世界的好意思好，感到了可能有的但愿。

拉尔夫老是在最关节的时候匡助她。在她想要看世界的时候，拉尔夫把我方的一半钱给了她，这样她才领有了更大的解放。在她最需要别东谈主指点、最需要别东谈主为她揭示真相的时候，拉尔夫又远谈而来，告诉她事实的真相。两相对比，她知道到拉尔夫才是确凿温存她的东谈主，而她的丈夫只是在期骗她。她认清了两个东谈主的骨子判袂。

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她当今明白了我方的处境。原来，她以为我方是一个为爱奉献、为爱断送的伟大女子，所作念的一切都是为了拯救阿谁男东谈主，普及他的生活品性。远隔，她却发现我方是一个被期骗、被伤害的东谈主。伊莎贝尔终于发现了真相：梅尔夫东谈主是她丈夫奥斯蒙德的情东谈主，帕茜是奥斯蒙德和梅尔夫东谈主的私生女；梅尔夫东谈主竭力于于促成伊莎贝尔和奥斯蒙德的婚配，策划是为了给他们的女儿找到一个有身份和地位的母亲。这是故事发展的一个更动点。从此之后，东谈主物的真实面庞被揭示出来，东谈主物的关系得回了重新界定。伊莎贝尔改变了她对生活、对周围东谈主的见地，对我方的运谈也有了一个全新的知道。

书中第四十章的细节引发的想考对她的东谈主生谈路产生了深远的影响。这样的飞扬莫得毛骨悚然的步履和太空有天的事件，完全是伊莎贝尔的内心感受。但是，这种内心感受比外皮事件的冲击更强烈，因为它影响到主东谈主公深层的想想知道，改变了她对东谈主生的交融。作者亨利·詹姆斯说：“此次千里想成了她性掷中的一个里程碑。从实质看，这不外是一种探索和评价，但它的作用却比二十件'事件’更大。”作者本东谈主对这一章颇为欢悦，自认为这“光显是全书的最佳部分”。

飞扬在中间的作品还有一个例子，即是海明威的演义《老东谈主与海》。演义发轫形容这位老东谈主的日常状态，以及一个喜欢随着他的小男孩，两个东谈主如何聊我方复旧的球队，等等。自后，老东谈主出海打了一条大马林鱼。但是，那条鱼在从海上拖归来的流程中，被一群又一群的鲨鱼追着把肉都吃光了。临了，老东谈主只把那条鱼的骨架给拉了归来。

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故事的飞扬出当今波澜滂沱的大海上，老东谈主跟那些要吃他打到的那条大鱼的鲨鱼作战争，一个东谈主打退了鲨鱼的屡次进犯，从中也悟出了一个东谈主生意旨：

“不外东谈主不是为失败而生的，”他说。“一个东谈主不错被散失，但不行被击败。”不外我很尴尬，把这鱼给杀了，他想。当今倒霉的时刻要来了，但是我连鱼叉也莫得。那条登多索鲨是犀利、明慧、厚实而理智的。但是我比它更理智。也许并不，他想。也许我只是是刀兵比它强。

“别想了，梓里伙，”他说出声来。“顺着这航路行驶，事到临头再拼集吧。”

许多东谈主读《老东谈主与海》，冒昧忘掉了故事，忘掉了东谈主物，但是会记着这一句话：“一个东谈主不错被散失，但不行被击败。”这是一种苍劲的模样姿态。在演义的情节发展中，这即是飞扬。有了这个知道之后，不管鲨鱼如何进犯，他都不平不挠。我打的鱼，我一定要捍卫它，即使莫得肉了，我也要把它拉且归。背面是飞扬的回落，不绝形容老东谈主与鲨鱼的搏斗和他把大鱼拉回海岸的情形。

通过前边几个例子，不错看出，飞扬在中间这种安排在结构上是前后对称的。一个发轫诱导咱们，然后是一个飞腾阶段；到了飞扬，多样东谈主物矛盾、真相都得回展示；后半部分则缓缓地下落，一直到扫尾。这种演义读起来有一种对称之好意思。

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飞扬在前边：《红字》与《老水手谣》

还有一种情节树立是飞扬在故事的前边，演义一上来即是飞扬，之后是漫长的下落、解释、反想、扫尾。这种情况的一个顶点推崇是：故事的飞扬在作品运转之前就照旧完结了，作品的主体部分写的是对这个飞扬事件的后果反想和流程追述。好意思国作者霍桑的演义《红字》即是这样的例子。

演义故事上的飞扬是牧师丁梅斯代尔和海丝特产生恋情，发生关系，并生下女儿。而这一部分在演义运转的时候就照旧完结了。演义发轫就写海丝特站在刑台上示众。

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故事发生的端正应该是：罗杰·皆灵渥斯大夫从英国到好意思国去，中途遇到海难，专家都认为他死了。自后讲授他被印第安东谈主捉去，在印第安东谈主部落生活了一段时期。他的老婆海丝特先到达策划地，和当地年青超逸、五车腹笥的牧师丁梅斯代尔相爱，还生了一个女儿。她的丈夫找来的时候，第一眼看见他老婆的所在不是在他家里，而是在刑台上，老婆的胸前戴着一个红字A，是“Adultery”的缩写，即“通奸”的趣味。他的老婆在丈夫死活未明的情况下，跟别的男东谈主生了孩子，是以按通奸罪受到处分，被关进监狱，还被拉到市集上戴着耻辱的标记示众。

故事的飞扬应该是通奸那件事。但是，演义一运转，飞扬照旧畴前，那么背面还有什么好写的呢？天然一运转飞扬就畴前了，但是它树立了宏大的悬念。罗杰·皆灵渥斯是个理智过东谈主且袭击心极强的东谈主。由于他老婆宁愿我方隐忍期侮，也不向任何东谈主吐露情东谈主是谁，是以他下决心要把他全部的时期和元气心灵用来查出和老婆通奸的阿谁东谈主。

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演义为什么要这样处理？淌若按照当今平时演义的写法，应该在两个东谈主如何知己趣爱那一部分多着文字，然后在临了的结局写当事东谈主受到处分就完毕。但是，这部演义恰恰不详了那一部分，反而写事情发生后几个当事东谈主对事情的不同反应。经典名著和一般演义的区别在此得回体现，它们对故事飞扬的处理样子和侧重心不同。

通过前边几个例子，咱们知谈，飞扬部分揭示东谈主物关系、阐发作者的想想、抒发作品的主题。在情节树立上，飞扬出现的位置都是为了这些策划做事的，而不是违犯。淌若演义中咱们常常认为的最首要的事件照旧畴前了，还有什么可写的？——《红字》的主要部分写这件事情的后果和影响。

这件事情对几个东谈主都有影响，但是影响的样子和远隔不同。在这件事情之前，海丝特、她的丈夫、她的情东谈主各自是什么扮装，在社会上是什么形象？在这件事情之后，每个东谈主又受到了什么样的影响，若何重新成立我方的形象，若何重新找到我方在生活中的位置，若何给与这件事情的后果？这是作者但愿读者温存的问题。

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受影响最深的至少有四个东谈主。一个是海丝特那位艰深的情东谈主。他到底是谁？他的名誉为什么那么首要？两个东谈主发生恋情之后，海丝特受到了处分，惟有她出当今大众形势，都要辅导红字，她物换星移都在为我方的罪戾遭受处分。但是，她从来不向任何东谈主披露她的情东谈主到底是谁，逸以待劳保全他的名誉。

她的情东谈主呢？难谈莫得受到处分吗？难谈莫得受到模样的折磨停战德的拷问吗？难谈莫得歉疚、负疚感吗？随着故事伸开，咱们知谈，她的情东谈主是牧师丁梅斯代尔。他在这件事之后变得干什么事都东闪西挪，有种负疚感，致使养成了一种民风：老是捂着胸口，好像有什么不可告东谈主的诡秘，或者胸口烙着不敢让东谈主看到的东西一样。海丝特在总督家里看到的牧师是这样的：

他面色惨白，一只手捂住心口——惟有他那乖癖的神经质一发作，他就会作念出这个民风的动作。他此时的姿色，比起前次海丝特示众时咱们所形容的，还要困窘和憔悴；不管是由于他那因小见大的健康景色，抑或其他什么原因，他那双又大又黑的眼睛的深处，在纳闷和忧郁之中还有一个倒霉的寰宇。

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他的处分是诡秘的，永恒处于自责、负罪的状态。他一直不行面对，一直难以改变，直到临了内疚而死。

这件事对海丝特的丈夫也有影响。随着故事的伸开，咱们知谈，她的丈夫罗杰·皆灵渥斯是位大夫，能够给东谈主颐养形体的疾病。作为丈夫，看到老婆犯下这种弊端，他不错有不同的选拔：宽宥，或者袭击。阿谁本来应该得回同情的可怜的丈夫选拔了袭击，他静思默想，想方设法折磨牧师，临了他变成了一个像妖魔一样的东谈主物。专家看到他，莫得小数同情，只嗅觉这个东谈主可怕、可恶、令东谈主恐怖：

罗杰·皆灵渥斯自从在镇上假寓，尤其是和丁梅斯代尔先生伙居一宅以来，外貌上发生了昭彰的变化。起初，他外皮安宁而千里想，一片学者模样；而如今，他的脸上有一种前所未见的丑陋和泼辣，况兼他们对他看得越多，那丑陋和泼辣就变得越昭彰。按照一种粗俗的说法，他实验室中的火来自下界，况兼是用真金不怕火狱的柴薪来烧毁的；因此，理所天然地，他的相貌也就给那烟熏得越来越黑了。

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充满仇恨的袭击让海丝特的丈夫从一个令东谈主同情的扮装变成一个丑陋而泼辣的东谈主。

对海丝特的女儿——这个所谓的“罪的结晶”投降也有影响。海丝特给她的女儿起名珠儿，即是珍珠的趣味。女儿小小年事就知道到我方与别东谈主的不同和隔膜，这即是她与生俱来的运谈。

受影响最顺利的是海丝特本东谈主。她因为我方的罪戾公开地给与责骂和处分，在这个流程中，她勇敢面对、独自担当。海丝特是心智健全、勇敢强硬的女东谈主。读到背面，咱们知谈，她十分和顺、明慧。她对别东谈主的熬煎充满了同情，那处有需要，她老是随时出当今东谈主们眼前，提供力所能及的匡助和支援。即使镇上夭厉扩张，她也无私地献身。不管是个东谈主的照旧精深的灾难，她都挺身而出。她通过我方的努力改变着我方，也改变着别东谈主对她的印象：

她胸前绣着的字母闪着超卓的光辉，将谦虚适意带给他东谈主。那字母本来是罪恶的标记，此时在病室里却成了一支烛光。在遭难者倒霉的垂死之际，那字母致使会将其光辉越过期期的界限：在现世的光亮赶紧暗中下去，而下世的光亮还没找到死者之前，为他照亮眼下的所在……她的胸口天然佩着耻辱牌，对有所需要的东谈主却是柔嫩的枕头……那字母成了她反应感召的象征。由于从她身上不错得回那么多的支援——她深富同情心又极肯助东谈主——许多东谈主都不肯再按本意来解释那红色的字母“A”了。他们说，那字母的趣味是“明慧”(Able)；海丝特·白兰只是个弱女子，但她太有劲量了。

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一个应该受到处分的女东谈主，如何变成一个能够得回专家饶恕又值得尊敬的东谈主？这个流程耐东谈主寻味，组成了《红字》这部作品的主要内容。

演义略去了故事的前半部分，即海丝特和牧师是如何产生恋情的，而只写了这个恋情带来的后果。这种弃取确立了一部伟大的经典名著。

因此，这部作品有深刻的立意和主题，它全部文字都蚁合在形容这件事对当事东谈主的影响上，即给女主东谈主公海丝特·白兰、她的丈夫罗杰·皆灵渥斯、牧师丁梅斯代尔还有珠儿所带来的影响上。因为他们对待这件事的立场不同，其运谈和结局各有互异。这即是演义想要诠释的主题，形容的即是这样一个漫长的对“罪”的反想流程。它对模样的、谈德的、步履的反想形容得多一些，而对东谈主物的步履自己写得少一些。

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从揭示主题的角度看，它的飞扬其实也不错说是在背面，即是：海丝特·白兰、牧师丁梅斯代尔还有他们的女儿珠儿，三个东谈主沿途站在当初海丝特被示众的阿谁刑台上，牧师在发表完长篇大套的布谈词之后撩开衣襟，暴露胸膛，倒地身一火。这一刻是作品主题上的飞扬。

一样的例子还有英国放纵方针诗东谈主塞缪尔·柯尔律治的叙事诗《老水手谣》。

诗歌发轫，又名老水手在中途上拦住了三位正赶往婚典现场的来宾，非要给他们讲故事。天然婚典的钟声照旧敲响，老东谈主炯炯精明的眼神照旧诱导了专家的留意，专家嗅觉这个故事值得一听。

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他约束不住地讲了起来：在波澜滂沱的大海上，有一条船，船上有许多船员。漂荡一运转很顺利，但自后遇到了风暴、浓雾和飞雪，天气蓦然变冷。这时，船员们看到一只信天翁在船上方盘旋，信天翁引颈水手取销迷雾，漂荡在正确的航谈上。信天翁似乎是好运的象征，它每天出现，随船漂荡。讲到这里，来宾发现这名老水手的颜色突变，好像让妖魔折磨得倒霉不胜。老水手说出了启事：他用弩弓射死了信天翁。信天翁被无辜射杀之后，船只堕入死一般的静寂，困在海面动掸不得。船员置身于一种无如奈何、无以脱逃的窘境。射死信天翁成了故事的更动点。

按照故事情节，这首诗歌的飞扬应该是老水手杀死了信天翁。但实验叙述时这一情节在诗运转的时候照旧畴前了。这种讲故事的范例即倒叙，故事的飞扬或者故事自己实验照旧完结，是在作品的发轫讲一个照旧完结的故事。

他为什么见东谈主就讲这个故事呢？作品的主题投降不是像说杀死信天翁这件事自己那么绵薄，而是想说杀死它之后的后果。那时的后果是，航船一下子堕入绝境，船上别的水手都故去了，只剩下老水手一个东谈主。

作为幸存者，他生不如死。这是这件事留给他的一个深远而难以消亡的影响。他一直要面对孤独的倒霉和灵魂的拷问、面对责骂，他恨不得我方故去。这是一种幸存者讲故事的叙事端正。他对故事继续反想，讲到他对大天然的敬畏、对清秀而直率的生物的祝愿，讲到我方的忏悔和祷告。他的心中像烧毁一样倒霉，也许直到故事讲完方能放手。这样，咱们就明白了，他之是以硬要拉住插足婚典的来宾听他讲杀死信天翁之后的海上资历，实验上是把陈说当作一种赎罪的样子。他不得不讲。在陈说的流程中，在对这件事的漫长的回忆和反想中，他资历了懦弱、处分，到赎罪、祷告，再到心灵的净化和感德。

他缓缓地知道到，不应该作念那件事情。他要把他的造就告诉每一个东谈主：

相遇，相遇！插足婚典的来宾，但这句话我要告诉你：一个东谈主要既爱东谈主类也爱鸟兽他的祷告才灵验。

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从毫无意旨地射杀海鸟，到知道要恻隐万物生灵，诗东谈主通过老水手的忏悔与救赎，探索了罪与罚的深刻主题，隆起了爱的力量，传达了丰富的寓意和意旨。听完老水手的故过后，本来要插足婚典宴集的来宾堕入了千里想。

从叙述模式上讲，柯尔律治这首级诗有点像鲁迅先生的《祝愿》，老水手讲故事的情节有点像祥林嫂问东谈主身后灵魂是否存在，宅心都在话外。在这样陈说的流程中，东谈主物形象缓缓变得通晓，故事的内容和细节小数小数地展示出来。二者的不同在于，追问和陈说的对象与远隔有别。《老水手谣》的陈说对陈说者和听者都起到了心灵的洗涤、反想和启示的遵循；而《祝愿》中的追问东谈主则堕入了更大的模样懆急，被追问者也愈发以为无奈和欷歔。

这种故事飞扬在运转的情形，一般都是对某件事情的记挂和长久千里淀之后的想考，揭示了一种比拟深刻的主题2024欧洲杯官网- 欢迎您&，启示咱们重新看待东谈主生。

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