张旭，字伯高，一字季明，吴郡（江苏苏州）东谈主。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，东谈主称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。张旭为东谈主超脱不羁，开畅大度，融为一体，才华横溢，学识填塞。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三东谈主列入“饮中八仙”。

张旭以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为【三绝】 。诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等东谈主共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融堪称“吴中四士”。书道与怀素王人名。

“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”——杜甫笔下的张旭，活脱脱的展当今咱们目下，他的脸色一直为众东谈主所倾倒。

《草书古诗四首》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。传为张旭狂草之作，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。董其昌评说：“有绝壁坠，急雨旋风之势。”极为珍稀。

张旭的书道，始化于张芝、二王全部，以草书建立最高。他我方以经受“二王”传统为娇傲，字字有法，另一方面又借鉴张芝草书之艺，创造出超脱磊落，幻化莫测的狂草来，其状惊世震俗。

通篇笔画丰润，绝无纤弱粗犷之笔。行文跌宕滚动，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。

《古诗四帖》是其代表之作，其笔法林林总总，连绵、口舌、方圆、穿插、提按、偃仰，恰如公孙氏舞剑那样，既有套路，又娴熟到不见套路，既有步调方圆，独霸得又在步调方圆除外，以舞剑的节拍与旋律，舞弄手中的笔翰，身杂文走，翩若惊鸿，轻如飞燕，重若崩云，刚柔相济，合而为一，达到了以笔为剑，发达出万象之大好意思。

《古诗四帖》录文为四首诗赋。前两首分袂是南北朝庾信的《羽士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老头四五少年赞》（疑为伪托）。

《庾子山集》和《谢灵运集校注》分袂录有原文如下：

东明九芝盖，北烛五云车。漂泊入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，王人侯问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。

北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火真金不怕火真文。上元风雨散，中天哥吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。

淑质非不丽，难以之万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙。

张旭《古诗四帖》

衡山采药东谈主，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可。其书非世教，其东谈主必贤哲。

品读张旭《古诗四帖》，给东谈主有着难熬之诗，无形之舞，无图之画，无声之乐的享受。难谓呼《古诗四帖》是狂草之“神品”。

要是思学习《古诗四帖》最佳不要急于临写，最初宜熟读翰墨本体，理清笔画全始全终，感悟书写速率及提、按、顿、挫的轻重变化，然后再作临习。

《古诗四帖》笔法极端丰富，中锋、侧锋互用，圆笔、方笔合营，疾奔拙重兼施。总体圆转多，方折少。书写曲线与圆转时应通过手腕使转或绞转完成;除圆转改变行笔书写标的外，往往会用到折笔、翻笔来调变书写标的，这么也改变了笔锋的着纸面，或同期用捻管规范丰富线条的变化，使之抗争滑。每个笔画险些都存在中锋与侧锋用笔和圆笔与方笔的转变。

临习《古诗四帖》要详确字的取势姿态，字的草法特征和大小、疏密、交集关连，忌横平竖直，匀称古板。

《古诗四帖》强调其书写的韵律之好意思，小心提、按、顿、挫要有快慢变化的节拍感。往往是：长、细与使转通顺的线条较快;短、粗与方折牢固的笔画较慢，作念到牢固千里静，飘零不流俗。

今东谈主郭子绪云：“《古诗四帖》，不错说是张旭全部生命的结晶，是天才好意思和当然好意思的典型，民族艺术的精华，不朽好意思的记号。”